На второй стороне Queen II, среди фантастических образов, многослойных гитар и почти непрерывного напряжения, вдруг появляется песня, которая будто отходит в сторону и говорит тише. Именно здесь Брайан Мэй впервые получает полноценную роль ведущего вокалиста на альбомной записи Queen. Для группы, где центр тяжести почти автоматически смещался к Фредди Меркьюри, это был не декоративный эпизод, а важный штрих к портрету ранних Queen: у Брайана уже тогда был собственный авторский мир, не сводившийся ни к хард-роковым риффам, ни к сложным студийным трюкам

Some Day One Day записали в августе 1973 года в лондонской Trident Studios. В записи участвовали все четверо: Брайан пел основной вокал, играл на электрогитаре и акустике, Фредди добавил бэк-вокал, Джон Дикон записал бас, Роджер Тейлор сыграл на ударных и тоже подпел. Продюсировали трек Queen и Рой Томас Бейкер (Roy Thomas Baker), за пультами работал Майк Стоун. На бумаге всё выглядит как обычная студийная сессия ранних Queen, но по звучанию это один из самых мягких и самых личных моментов альбома

Песня Брайана на фоне «чёрной» и «белой» сторон

По своему настроению Some Day One Day резко отличается от того образа Брайана Мэя, который легко считывается по его любви к мощным, почти хендриксовским гитарным ходам. В источниках песня прямо названа любовной, и в ней действительно слышен не столько гитарист-виртуоз, сколько автор, умеющий писать простые и точные мелодии. Это не демонстрация силы, а вещь, построенная на интонации и на очень ясном эмоциональном импульсе

Сам Брайан объяснял её происхождение предельно прямо:

Она родилась из моей печали из-за того, что отношения, казалось, не могут быть совершенными на земле

Брайан Мэй

Эта фраза многое проясняет. В раннем Queen романтическое чувство почти никогда не подавалось в бытовом, приземлённом виде. И Фредди, и Брайан тяготели к образам, где любовь уже на полшага уходит в сказку, легенду или театральное видение. В Some Day One Day это особенно заметно по строкам о замке в тумане и королеве. Источник прямо связывает песню с предыдущим номером White Queen (As It Began): там сравнение возлюбленной с фантастической королевой только намечалось, а здесь Брайан словно продолжает ту же линию. В результате песня оказывается глубоко личной по чувству, но оформленной в типично ранне-квиновскую, почти сказочную лексику

Для структуры Queen II это тоже важно. Песня хорошо вписывается в так называемую «белую сторону» Брайана, где его материал часто строился не на лобовой атаке, а на смеси меланхолии, фантазии и тонкой мелодики. При всей своей простоте Some Day One Day не выглядит случайной передышкой. Скорее наоборот: она показывает, насколько рано Мэй начал прокладывать собственную линию внутри группы, отличную и от драматизма Фредди, и от более прямых рок-н-ролльных импульсов Роджера

Trident, август 1973

С технической точки зрения песня зафиксирована достаточно чётко. Запись прошла в Trident Studios в августе 1973 года, то есть в тот период, когда Queen только вырабатывали язык второго альбома. Продюсерский тандем Queen и Роя Томаса Бейкера здесь особенно важен: даже сравнительно камерная вещь не существует отдельно от общей эстетики пластинки, где звучание тщательно выстраивалось и почти всегда стремилось быть чуть более насыщенным, чем позволял сам материал

Это хорошо слышно в деталях аранжировки. Основа у песни почти фолковая, но поверх неё идут психоделические штрихи: гитарные импровизации, которые звучат так, будто их прокручивают вспять, и фазер, заметный по всей записи. Источник оговаривает, что этот эффект, хотя и подчёркивает психоделическую сторону трека, не слишком помогает его цельности. Замечание жёсткое, но справедливое: Some Day One Day действительно балансирует между хрупкой акустической песней и более «обработанным» студийным номером, будто Queen ещё не до конца решили, хотят ли они сохранить её наивную прозрачность или погрузить в фирменный звуковой туман

Тем не менее именно это колебание и делает запись любопытной. Вокал Брайана подан без попытки превратить его в «второго Фредди»; наоборот, песня держится на его более мягкой, земной подаче. Фредди и Роджер остаются в роли вокальной поддержки, и это добавляет привычный для Queen слой гармоний, но центр уже смещён. В этом смысле Some Day One Day важна не только как удачная композиция, но и как раннее доказательство того, что внутри группы может существовать другой тип ведущего голоса и другой тип эмоционального фокуса

Есть и ещё одна деталь, которая помогает услышать песню точнее. Брайан почти ничего не рассказывал об инструментах, использованных на сессиях Queen II, но известно, что именно в тот период у него появилась первая акустическая Martin D-18. Он подтверждал использование этой гитары на Funny How Love Is, а применительно к Some Day One Day источник осторожно предполагает, что, вероятнее всего, звучит именно она. Уверенно утверждать это как факт нельзя, но сама гипотеза кажется логичной: в ритме песни есть тот самый мягкий, слегка «американский» фолковый ход, который плохо вяжется с образом помпезных ранних Queen и потому особенно цепляет

Тихий предвестник «’39»

Одна из самых интересных черт Some Day One Day становится понятнее задним числом. В источнике прямо сказано, что её гитарный ритм выглядит своего рода прологом к будущей песне ’39, которая выйдет уже на A Night at the Opera и станет одним из шедевров Брайана Мэя. Это важное наблюдение: между двумя вещами действительно есть внутренняя связь, хотя одна существует внутри густо оркестрованного и местами хаотичного мира Queen II, а другая уже принадлежит более зрелому и уверенно выстроенному альбому 1975 года

Речь не о буквальном самоцитировании, а о раннем проявлении авторского почерка. Брайана часто воспринимают прежде всего как архитектора гитарных многоголосий, человека, способного превратить Red Special в маленький оркестр. Но Some Day One Day напоминает, что другая важнейшая часть его письма связана с акустическим движением, фолковой простотой и странной смесью домашнего тепла с научно-фантастической или сказочной далью. Позднее эта линия даст не только ’39, но и многие моменты, где Мэй будет особенно убедителен именно как рассказчик

На Queen II песня из-за этого может казаться чуть чужой. Источник даже замечает, что она не совсем находит своё место на пластинке. С этим легко согласиться, если слушать альбом как драматически цельное полотно: вокруг слишком много величия, контраста и тяжёлой театральности. Но именно благодаря этой «неприкаянности» Some Day One Day и остаётся заметной. Она показывает Брайана Мэя не как автора грандиозных концепций, а как человека, который умеет выразить очень простую грусть несколькими аккордами, мягким вокалом и образом туманного замка где любовь обещана хотя бы однажды