Queen в Rainbow Theatre 1974 — рождение концертной легенды
Между мартом и ноябрём 1974 года Queen дважды выходили на сцену лондонского Rainbow Theatre — и за эти полгода превратились из амбициозной молодой группы в коллектив, который уже умел держать многотысячный зал. Записи этих трёх вечеров пролежали в архиве сорок лет и вышли в 2014 году как Live at the Rainbow '74 — самый ранний официальный концертник группы.
Ценность материала в том, что он фиксирует переход. Мартовское выступление — финал тура Queen II, где группа ещё нащупывает свой стадионный язык. Ноябрьские концерты — уже середина Sheer Heart Attack Tour, где этот язык начинает звучать как готовая концертная машина.
Контекст: две ночи, два состояния
Между мартом и ноябрём прошло всего восемь месяцев, но психологически на сцене были две разные группы. Весной Queen ещё доказывали, что заслуживают такой площадки. Осенью уже входили в Rainbow как коллектив, который точно знает себе цену.
Это особенно слышно в открытиях концертов. И в марте, и в ноябре сет начинался с Procession и переходил в плотный тяжёлый блок — но в марте это звучит как заявка, а в ноябре уже как ритуал. Если смотреть на этот период шире, Rainbow логично связывается и с тем, как формировалась группа на раннем этапе: для контекста стоит вернуться к материалу о становлении Queen.
Март 1974: финал Queen II Tour
31 марта 1974 года Queen закрывали свой первый собственный британский тур — Queen II Tour. На разогреве играли Nutz, зал был распродан, цена билета — один фунт двадцать пенсов. Открыться они решили связкой Procession — Father To Son — на месте привычного безопасного хита оказалась длинная драматическая сюита.
Ключевые номера мартовского выступления:
- Procession
- Father To Son
- Ogre Battle
- Son And Daughter
- White Queen (As It Began)
- Great King Rat
- The Fairy Feller's Master-Stroke
- Keep Yourself Alive
- Seven Seas Of Rhye
- Liar
- See What A Fool I've Been
Этот репертуар показывает раннюю Queen во всей дерзкой сложности. Группа свободно соединяет хард-роковую агрессию, барочную фантазию и театральные повороты. В этом отношении Rainbow хорошо перекликается с материалом эпохи Sheer Heart Attack, где та же смелость уже начала превращаться в более цельную форму.
Перед Keep Yourself Alive Фредди формулирует будущую концертную философию группы — короткой репликой в зал:
Я вам вот что скажу: пора всем подключиться. Всё, что вам нужно, это хлопать и подпевать припевам. Эта песня называется Keep Yourself Alive
Зал для него уже работает как соучастник.
Мартовскую запись делал Рой Томас Бейкер — продюсер хотел выпустить её как третий студийный альбом группы, концертник по образцу Live At The Apollo Джеймса Брауна. План отменили в пользу студийной работы над Sheer Heart Attack, но часть лент в 1975 году утекла как бутлег Sheetkeeckers — первый Queen-бутлег вообще.
Ноябрь 1974: две ночи Sheer Heart Attack Tour
19 ноября Queen вернулись на ту же сцену, уже с альбомом Sheer Heart Attack. Первая ночь распродалась за два дня, и промоутер добавил второй вечер — 20 ноября. Обе ночи снимал на плёнку для кинопроката Брюс Гауэрс, мультитреки писали Рой Томас Бейкер и Майк Стоун.
В ноябрьской программе рядом с уже знакомыми песнями появляются новые акценты:
- Now I'm Here
- Flick Of The Wrist
- In The Lap Of The Gods
- фрагмент Killer Queen
- The March Of The Black Queen
- Bring Back That Leroy Brown
- Stone Cold Crazy
- In The Lap Of The Gods… Revisited
- Big Spender
- God Save The Queen
Открытие с Procession и Now I'm Here задаёт другой масштаб. Дальше концерт движется через плотные сложные композиции к более фрагментарному, почти театральному блоку, где песни наслаиваются друг на друга в единый сценарий.
Оба ноябрьских вечера прошли не без приключений. Днём перед первым шоу сгорел саундборд, его экстренно меняли. Во второй вечер во время Liar дважды выбивало электричество — Роджер играл импровизированное барабанное соло, пока остальные ждали возврата питания. Джон Дикон, электрик по образованию, был крайне раздражён. В конце шоу 20 ноября Роджер, недовольный поведением съёмочной группы, разбил собственную ударную установку.
Гэри Ньюман, тогда подросток, стоял у служебного входа после концерта:
Я стоял у служебного входа, пытался получить автограф, и они пригласили всех — всех, кто торчал у входа, — в гримёрку и подписали всё для каждого. Это был фантастический урок того, как заботиться о своих фанатах
Четыре музыканта, одна сценическая система
На записях из Rainbow слышно, как Queen устроены изнутри: это система из четырёх разных характеров, где у каждого своя роль. Позднее массовое восприятие нередко сводило группу к фигуре Фредди, но эти концерты ясно показывают: сила Queen всегда была коллективной.
Фредди направляет движение концерта и превращает публику в участника действия. Брайан задаёт внутренний каркас программы и приносит в неё одновременно эпичность и дисциплину — об этом подробнее в материале про Брайана Мэя. Роджер отвечает за физическую энергию и атаку, Джон Дикон удерживает всю конструкцию ритмически.
В Rainbow все четыре роли уже отчётливо различимы, но ещё не превращены в канонические маски. Музыканты действуют уверенно, но без ощущения музейной бронзы.
Live at the Rainbow '74 — официальный релиз 2014 года
В сентябре 2014 года Queen впервые открыли архив этих концертов. Live at the Rainbow '74 вышел в Великобритании 8 сентября на лейбле Virgin/EMI, в США — 9 сентября на Hollywood Records. Поводом стало сорокалетие мартовского концерта.
Релиз вышел в семи форматах под разную аудиторию:
| Формат | Что включено | |--------|---------------| | 1CD | Полный ноябрьский концерт | | 2CD digipack | Март и ноябрь на отдельных дисках | | DVD / SD Blu-ray | Ноябрьское видео + четыре бонус-трека с марта | | Blu-ray + CD combo box | Только Северная Америка | | 2LP gatefold | Реконструкция предполагаемого live-альбома 1974 года | | 4LP boxed set | Полные март и ноябрь на виниле | | Super Deluxe Box | 2CD + DVD + Blu-ray + 60-страничная книга, репродукции билетов, плакат, тур-папка Mel Bush, значки, пропуск |
Видеоматериал состоит из ноябрьских концертов. Полная плёнка марта в архиве не сохранилась — есть только десять минут профессиональной съёмки BBC для Old Grey Whistle Test (Son And Daughter и Modern Times Rock 'n' Roll).
Реставрация мультитреков
Архивист группы Грег Брукс описал состояние плёнок ёмко:
Все три концерта были записаны, и мультитрековые ленты в фантастической форме до сегодняшнего дня
Сведение поручили команде, которая обычно работает с архивом Queen: Джастин Ширли-Смит, Джошуа Дж. Макрей и Крис Фредрикссон. Мастеринг сделал Мазен Мурад на Metropolis Mastering. Видеореставрацией занимался Саймон Марбрук, исполнительными продюсерами выступили Брайан Мэй и Роджер Тейлор. Ноябрьское видео собрано как комбинированный монтаж из обеих ночей — это объясняет, почему Liar на старой VHS-версии 1992 года показан фрагментарно: на первой плёнке часть выпадает из-за тех самых отключений электричества.
Пятнадцать песен с этих концертов впервые вышли на официальном live-альбоме Queen: Procession, Father to Son, Ogre Battle, Son and Daughter, White Queen, Great King Rat, The Fairy Feller's Master-Stroke, Modern Times Rock 'n' Roll, Liar, See What A Fool I've Been, Flick of the Wrist, In the Lap of the Gods, The March of the Black Queen, Bring Back That Leroy Brown, Stone Cold Crazy. Мартовская Fairy Feller's Master-Stroke — вообще единственная известная live-запись этой песни.
Чарт и приём
В Великобритании альбом дебютировал на одиннадцатой позиции и продержался в чарте три недели. В США добрался до шестьдесят шестого места Billboard 200. В голосовании Ultimate Classic Rock релиз стал «Live Album of the Year 2014» — 41 процент голосов против 30 у Toto и 10 у Guns N' Roses. Журнал MOJO поставил пластинке четыре звезды из пяти; Uncut посвятил релизу шестистраничный материал с большим интервью Брайана.
Сам Брайан позже вспоминал ощущение от тех вечеров в Rainbow короче и точнее, чем любой рецензент:
После этого всё было бонусом. Всё было тем, о чём я даже не мечтал
Что Rainbow дал группе
В истории Queen были и более громкие концертные вехи, но Rainbow Theatre 1974 занимает особое место, потому что здесь слышно происхождение всего последующего. Поздние триумфы группы опирались на язык, созданный именно в таких залах: тщательно выстроенный сет, резкие смены масштаба, сочетание тяжести и изящества, чередование драматической сложности с прямым рок-н-ролльным жестом.
Если смотреть на Rainbow в более широком движении карьеры, картина становится ещё яснее. Уже 18 апреля 1975 года, через пять месяцев после второго Rainbow, Queen прилетели в Токио, и в аэропорту их встретили тысячи поклонников. Международная истерия только набирала силу, но её корни уже хорошо слышны в этих лондонских записях.
Главная ценность Live at the Rainbow '74 — в самом процессе превращения. Здесь слышно, как ранняя сложность становится управляемой, как театральность превращается в метод, как публика из свидетеля становится частью действия. История без задних правок и ретроспективной полировки.