В середине I Go Crazy герой срывается на почти комическую угрозу: он больше не хочет ходить ни на Rolling Stones, ни на Queen. Для песни Брайана Мэя это точная интонация, смесь ревности, злости и рок-н-ролльного хулиганства. Все начинается с конкретной сцены: герой приводит девушку на концерт «тяжелой группы», а к выходу на бис обнаруживает, что она уже держит певца за руку.

У I Go Crazy редкая для Queen биография. Мэй написал ее еще в 1981 году, сначала как инструментал, а в работу она возвращалась несколько раз: сначала в Монтрё в июле 1981-го, потом в Лос-Анджелесе в августе–октябре 1983-го и затем в Мюнхене в октябре–ноябре 1983-го. К моменту отбора песен для The Works у нее была долгая история, но именно это не спасло ее от внутреннего голосования.

На этом последнем альбоме я написал сингл, одну из моих тяжелых прихотей. Он был очень грубым и сырым, но мне страшно нравился его звук. Остальные трое настолько его ненавидели, что им было стыдно это играть

Брайан Мэй

Сингл, который остался за дверью

Мэй говорил об I Go Crazy как о песне, которую вполне можно было выпускать синглом. Для него это была «тяжелая прихоть», сознательно грубая вещь без обычной полировки Queen. Реакция остальных была прямо противоположной: песню сняли большинством голосов, и Мэй потом формулировал это без обиняков: Мэй: Ее не пустили на альбом большинством

Раздражение Мэя было тем заметнее, что на The Works не прошла еще одна его вещь, Let Me in Your Heart Again. I Go Crazy в итоге не исчезла, а ушла на обратную сторону Radio Ga Ga. Сам Мэй принял это с иронией и говорил, что хотя бы так фанаты получали дополнительную песню за те же деньги.

Рифф, в котором Red Special звучит не как Red Special

Первый вариант I Go Crazy был инструментальным. Позже песню переписали уже с вокалом Фредди Меркьюри, и в окончательной версии ее нерв держится на гитаре Мэя почти целиком. Это блюзовый трек с ритмом, который звучит так, будто Queen на время свернули в сторону AC/DC. Самое занятное в том, что фирменный звук Red Special здесь почти маскируется: гитара Мэя звучит так непривычно, что ее легко принять за Gibson SG Ангуса Янга.

Состав записи тоже выглядит немного нестандартно даже на бумаге. Фредди Меркьюри поет лид и бэк-вокалы, Роджер Тейлор отвечает за барабаны, перкуссию и бэк-вокалы, а в кредитах на бас указаны и Брайан Мэй, и Джон Дикон. Эта неаккуратная, живая, почти джемовая фактура и стала одной из причин, по которым песня плохо вписывалась в The Works. Ее спонтанность была сильной стороной, но рядом с тщательно выстроенным альбомным материалом она звучала отдельным, упрямым эпизодом.

Текст у песни такой же колючий, как рифф. Герой сначала делает вид, что держится cool, потом перечисляет почтальона, газовщика, электрика и автомеханика, которых еще можно было бы стерпеть, но «рок-н-ролльного клона» уже нет. В припеве Меркьюри поет Every night and day I go crazy, а дальше песня доходит до самоиронии, которую у Queen редко встретишь в таком прямом виде: уязвленный рассказчик обещает больше не ходить даже на концерты самой группы.

Обратная сторона Radio Ga Ga

23 января 1984 года I Go Crazy вышла на британском сингле Radio Ga Ga с каталожным номером QUEEN 1. На британской 7-дюймовой пластинке она занимала сторону B целиком, а на 12-дюймовом издании соседствовала с расширенной и инструментальной версиями Radio Ga Ga. 7 февраля 1984 года тот же набор, с I Go Crazy на обороте, вышел в США на Capitol; японские 7- и 12-дюймовые издания 1984 года сохранили ту же конфигурацию.

Мэй начал работать над рифом ещё в 1981 году как над инструменталом, задолго до студийных сессий 1983-го. Полной сценической версии у песни не было, но фрагменты мелодии Мэй использовал в гитарных соло на концертах. Он держал эту вещь при себе и до, и после альбомного отбора.

Позже I Go Crazy несколько раз возвращалась в каталог. В декабре 1988 года она снова вышла на британском 3-дюймовом CD-сингле Radio Ga Ga, в январе 1991-го на японском CD-сингле с тем же названием, а в 2009 году попала в The Singles Collection 2. Для песни, которую внутри группы сочли слишком сырой и слишком неловкой для альбома, это долгая послестудийная жизнь.