The Works

Одиннадцатый студийный альбом Queen вышел 27 февраля 1984 года в Великобритании и 28 февраля в США. После Hot Space, который, по словам Мэя, был «одним большим экспериментом, и многие его просто возненавидели», девять песен записали в Record Plant в Лос-Анджелесе и Musicland в Мюнхене; продюсерами были Queen и Мак. Впервые и единственный раз Queen записывались в Северной Америке, а Меркьюри подтверждал, что The Works — первый цифровой альбом группы.

Клавишник Фред Мандел стал первым приглашённым музыкантом с заметным вкладом в альбом Queen. Radio Ga Ga поднялась на первое место в 19 странах, I Want to Break Free вошла в британскую тройку и десятки по Европе и Южной Америке, а сам альбом занял второе место в Британии. В США он остановился на 23-м месте.

3 ноября 1982 года тур Hot Space закончился на стадионе Seibu Lions в Токородзаве, и группа договорилась о годичной паузе. К студийной работе вернулись через девять месяцев после тура, в августе 1983 года; без совместной записи группа прожила восемнадцать месяцев, дольше, чем когда-либо до того.

Дикон: После сравнительно неудачного Hot Space осталось недовольство, тур нам не очень понравился, и мы решили надолго взять паузу. Прошло много времени, прежде чем мы снова пошли в студию, и это дало всем шанс отдохнуть друг от друга и попробовать что-то новое <…> Думаю, в итоге это пошло нам на пользу: теперь, когда мы снова вместе, мы больше преданы группе

Тейлор с марта 1983 года записывал в Монтрё Strange Frontier, который вышел только 25 июня 1984-го, после The Works. Мэй 21–22 апреля 1983 года в Record Plant записал Star Fleet Project с Эдди Ван Халеном. Меркьюри в Мюнхене получил предложение от Джорджо Мородера, и их Love Kills для нового «Метрополиса» позже доделали уже на сессиях The Works. Дикон играл в Man Friday & Jive Junior. Мэй потом говорил, что Queen вытолкнули их в мир, но и заперли в тесном пространстве, где они работали только друг с другом.

Ещё осенью 1982 года Queen ушли с Elektra на Capitol (подробнее в разделе об Америке).

Лос-Анджелес

Повод собраться дал режиссёр Тони Ричардсон, летом 1983 года позвавший Queen писать музыку к «Отелю „Нью-Гэмпшир“». В июле Меркьюри и Дикон прилетели к нему в Лос-Анджелес, а в августе вся группа собралась в Record Plant; по одной версии, студию забронировали по совету Мэя, по другой, решили Меркьюри и Дикон. Музыка Queen фильму в итоге не понадобилась, а от проекта осталась Keep Passing the Open Windows.

Тейлор: Нам хотелось куда-нибудь в тепло, а не в чертовски холодный Мюнхен. Так что ехать в Лос-Анджелес делать эту пластинку было логично

В Лос-Анджелесе у всех, кроме Фредди, были свои дома; Фредди снимал виллу на Stone Canyon Road и там отметил 37-летие с Родом Стюартом и Элтоном Джоном.

Мак: Их бухгалтер говорил, что никогда не видел, чтобы люди прожигали столько денег. Он начал спрашивать: почему у вас арендовано девятнадцать машин, если вас всего восемь человек?

В Record Plant группа провела около восьми недель, с августа по октябрь, а потом перебралась в мюнхенскую Musicland, где сессии закончились в начале января 1984 года (по другим данным, в Лос-Анджелесе работали до января). Продюсером вместе с Queen снова стал Мак: с ним группа «по счастливой случайности», как говорил Мэй, познакомилась в Мюнхене во времена The Game. В студии работал канадский клавишник Фред Мандел, игравший с Queen на американском и японском турах 1982 года; среди прочего он сыграл фортепианный финал Man on the Prowl.

Фред Мандел: Мак был для них так же важен, как в своё время Рой Томас Бейкер. Он из тех продюсеров, которые знают, какие провода куда подключать <…> Он мог сделать всё, о чём Queen попросят

Почти двадцать песен

В раннем рукописном списке стоят Tear It Up, Whipping Boy, I Want to Break Free, Machines, Man on Fire, Take Another Little Piece of My Heart, It's a Hard Life, Your Heart Again, Man on the Prowl, Radio Caca, Hammer to Fall, Keep Passing the Open Windows и Man Made Paradise; Is This the World We Created…? добавили в последний момент. Отбирали песни жёстко: Меркьюри рассказывал, как отправил Тейлора словами «Иди напиши ещё», и тот вернулся с Radio Ga Ga (подробнее о том, как в Queen делили песни, в статье о демократии четверых).

Мэй: Какое-то время мы друг друга ненавидели. На записи The Works мы очень злились друг на друга. Я пару раз уходил из группы, правда, на день: «Всё, ухожу и не вернусь!» Такое было с каждым. Кончается тем, что препираешься из-за одной ноты

В Мюнхене Дикон однажды без предупреждения улетел на Бали. По словам Мэя, на бас-гитаре Джона лежала записка; глава гастрольной бригады Питер Хинс это оспаривает: записки не было, он сам посадил Дикона на самолёт.

Меркьюри: Не думаю, что у этого альбома есть определённая концепция, если честно, это просто кучка песен от четырёх авторов <…> Поэтому он так и называется: The Works. Это хорошее название, по крайней мере оно выражает то, что есть на самом деле: каждый из нас потрудился на славу, и никакого скрытого смысла тут нет

Мэй: По-моему, наш новый альбом чертовски хорош, гораздо лучше всего, что мы делали в последнее время. Он будет называться The Works, и так оно и есть! Там все фирменные приметы Queen: много продюсерской работы, аранжировок и гармоний <…> Новый альбом гораздо жёстче, но мне пришлось за это побороться

Синтезаторы Queen пробовали на трёх предыдущих студийных альбомах, а на The Works встроили их как средство расширить звук; Radio Ga Ga и Machines (or 'Back to Humans') написаны на клавишных; эти две песни задают и тему альбома, человек против машины.

Мэй: Синтезаторы изменились, когда изменились мы

Мэй: В конце концов, когда синтезаторы повзрослели и мы повзрослели, мы решили, что нечего так привередничать, лишь бы они не заменяли нас

Radio Ga Ga Тейлора вышла синглом 23 января 1984 года, за месяц до альбома. Это первый сингл Queen со своим номером QUEEN 1 и первый их хит в британской десятке со времён Under Pressure (1981). В США песня дошла до 16-го места и стала последним синглом Queen в американском топ-20 при жизни Меркьюри, а через пять недель после пика едва держалась в Hot 100 (о причинах ниже, в разделе об Америке).

После пёстрой обложки Hot Space на The Works стоит строгий чёрно-белый портрет в духе парижского ателье Harcourt. Его снял Джордж Харрелл, которого за портреты кинозвёзд 1929–1944 годов называли «Рембрандтом Голливуда»; он снимал и Мэрилин Монро. Снимок Марлен Дитрих работы Харрелла со съёмок «Шанхайского экспресса» (1932) когда-то вдохновил обложку Queen II, где позу Дитрих повторил Фредди.

Дизайн конверта сделал Билл Смит; по одной версии, идея позвать Харрелла была его, по другой, обложку придумали сами Queen. Снимали в Голливуде, в студии Харрелла, утром; он работал старыми камерами и много раз менял постановку и свет. Со своим кумиром Фредди держался почтительно и, вопреки обыкновению, слушался фотографа от начала до конца.

I Want to Break Free Джона Дикона вышла синглом 2 апреля 1984 года в Британии и 13 апреля в США. В Южной Америке её считали политическим посланием против диктатур. Клип, в котором вся группа переодета в женщин, в США приняли иначе: MTV и другие станции его запрещали или не показывали (по другой версии, на побережьях клип приняли хорошо, плохо только на Юге). Сингл дошёл лишь до 45-го места.

Мэй: В большей части Америки этот клип приняли с ужасом. Его просто не поняли. Для них это были парни, переодетые девушками, а это немыслимо, особенно для рок-группы. Я бывал на американских телеканалах, когда им привозили клип, и многие отказывались его ставить. Им было явно неловко

Меркьюри: Впервые в жизни мы посмеялись над собой. А в Америке говорили: «Что это наши кумиры наряжаются в платья?!»

Тейлор: Раньше мы снимали очень серьёзные, эпические клипы, а тут хотелось, чтобы люди знали: мы не относимся к себе слишком серьёзно и ещё умеем над собой посмеяться. Думаю, мы это доказали

Питер Хинс: Queen просили снять для этой песни другое промо. Им сказали: «Этот клип для Америки не годится. Может, снимете концертное видео?» Они отказались. А надо было соглашаться, потому что это их в США и погубило

Есть и сомнения, что клип был главной причиной: в те же годы в США были популярны Culture Club и Frankie Goes to Hollywood, чья Relax, не пустила Radio Ga Ga на первое место в Британии.

Ещё до Hot Space Queen искали выход из контракта с Elektra, которая к тому же оспаривала, что Flash Gordon — полноценный альбом Queen. Elektra отпустила группу за миллион долларов, и в октябре 1982 года Queen подписали контракт с Capitol, американской компанией EMI. Первым релизом на Capitol стал Star Fleet Project Мэя. Брайан говорил, что Фредди был настолько огорчён ситуацией с Elektra, что группа сомневалась, захочет ли он вообще работать над следующим альбомом.

Мэй: Мы пытались уйти от нашей прежней американской компании, и это было важно. Нам не хотелось сдавать ещё один альбом в такой ситуации: было ощущение, что мы просто сделаем очередной альбом Queen и снова закинем его в ту же машину <…> Мы остановились на Capitol и подписали контракт. И вдруг у нас в Америке компания, которая по-настоящему рада получить свой первый альбом Queen

Мэй: Capitol влипли в историю: в начале восьмидесятых бушевал скандал из-за предполагаемой коррупции независимых промоутеров в США. По сути, это была система взяток, чтобы пластинки ставили на радио. Началось правительственное расследование, и все очень быстро всё свернули. Если не вдаваться в детали, Capitol избавились от всех своих «независимых» людей, и вся сеть отомстила напрямую всем артистам, у которых тогда выходили пластинки. У нас была Radio Ga Ga, она, кажется, была в двадцатке и поднималась, но через неделю исчезла из чартов

Вторую причину Мэй видел в Поле Прентере.

Мэй: У Фредди тогда был личный менеджер, который вёл себя очень пренебрежительно <…> я точно знаю, что этот человек ходил и говорил: «Нет, Фредди не хочет с вами разговаривать. С какой стати ему с вами разговаривать?» Это нанесло огромный ущерб нашим отношениям с радиосетями, которые до того были к нам очень близки и очень помогали

Capitol только что подписал Queen на многомиллионный контракт, а группа отказалась ехать в турне по США и согласилась лишь на несколько музыкальных телепрограмм; вкладываться в альбом, который группа не продвигает, лейблу было незачем. Альбом вошёл в Billboard 200 17 марта 1984 года на 58-м месте, поднялся до 23-го и провёл в чарте 20 недель. Синглы заняли 16-е, 45-е и 72-е места, Hammer to Fall в чарт не попал. При этом The Works стал в США золотым и, как писали в 1991 году, оставался последним альбомом Queen с таким статусом.

В Европе всё было наоборот. В Британии альбом четыре недели подряд держался в десятке, возвращался туда в апреле и в августе, всего провёл в чарте 93 недели и стал платиновым. В Нидерландах и Португалии он был первым, в Италии вторым, в Японии седьмым. В британскую пятёрку вошли два сингла, Radio Ga Ga и I Want to Break Free.

Мэй: Мы стали глобальными, но потеряли Америку

Трек-лист

С сессий The Works осталось несколько песен, которые вышли позже или на других пластинках.

• I Go Crazy (Мэй) — B-сторона Radio Ga Ga. Впервые её пробовали ещё на сессиях Hot Space весной 1982 года.
• Let Me Live — джем 2 сентября 1983 года в Record Plant, когда в студию заглянули Род Стюарт и Джефф Бек (рабочее название Take Another Little Piece of My Heart). Через 12 лет от него оставалось около 90 секунд голоса Фредди, и песню достроили для Made in Heaven.
• Love Kills — заготовка с Record Plant 2 сентября 1983 года; в январе 1984 года её довели с Джорджо Мородером в Musicland. Фредди думал оставить её для альбома, но Мородер уговорил отдать песню фильму. Сингл вышел 10 сентября 1984 года, 10-е место в Британии.
• Let Me In Your Heart Again (Мэй) — архивист Грег Брукс нашёл её на ленте Record Plant от 22 сентября 1983 года с пометкой Master Reel II; в 1988 году Мэй отдал песню Аните Добсон, версия Queen вышла на Queen Forever в ноябре 2014 года.
• Man on Fire (Тейлор) — была в раннем списке The Works и ушла на Strange Frontier; версия Queen известна только по слухам.
• Man Made Paradise — записана ещё на сессиях Hot Space, вышла на Mr. Bad Guy; демо Queen показывали на съезде фан-клуба.
• There Must Be More to Life Than This — песня с сессий Hot Space, которую планировали закрывающей на The Works; её место заняла Is This the World We Created…? Дуэт Фредди с Майклом Джексоном (запись Фредди и Джексона, не Queen, в 1983 году) вышел на Queen Forever (2014) в версии Уильяма Орбита, а сама песня — на Mr. Bad Guy (подробнее в статье о Фредди и Майкле Джексоне).

Radio Caca известна только как рабочее название Radio Ga Ga в раннем списке. Фортепиано для Is This the World We Created…? записали, но стёрли. Неизданными остаются два демо Keep Passing the Open Windows (раннее фортепианное и студийное), демо Machines с программированием Мака, альтернативный микс It's a Hard Life и наброски Sorry / You Are the Only One и Coming On Far Too Strong, про которые неясно, к The Works они относятся или к Mr. Bad Guy.

Queen:

• Фредди Меркьюри: вокал, фортепиано, синтезатор в Radio Ga Ga и Keep Passing the Open Windows; автор It's a Hard Life, Man on the Prowl, Keep Passing the Open Windows
• Брайан Мэй: гитары, вокал, синтезатор и гармонии в Machines, акустическая гитара в Is This the World We Created…?; автор Tear It Up и Hammer to Fall
• Роджер Тейлор: ударные, перкуссия, вокал, синтезатор в Radio Ga Ga, вокодер и синтезатор в Machines; автор Radio Ga Ga
• Джон Дикон: бас-гитара, в I Want to Break Free ещё ритм-гитара и синтезатор; автор этой песни

Machines подписана Мэем и Тейлором, Is This the World We Created…? Меркьюри и Мэем.

Приглашённый музыкант:

• Фред Мандел: фортепианный финал в Man on the Prowl, синтезаторы в Radio Ga Ga, I Want to Break Free и Hammer to Fall (на конверте его синтезатор в Hammer to Fall назван «сахарной ватой»), программирование в Radio Ga Ga

Запись и продюсирование:

• Продюсеры: Queen и Мак; Мак же звукорежиссёр и программист Fairlight в Machines (на конверте: Demolition Fairlight programming)
• Дополнительная запись в Лос-Анджелесе: Майк Бейригер; ассистенты: Штефан Висснет и Эд Делена
• Студии: The Record Plant, Лос-Анджелес, и Musicland Studios, Мюнхен, август 1983 — январь 1984
• Дизайн конверта: Билл Смит; фото: Джордж Харрелл
• Аппаратура: Питер Хинс, Крис Тейлор, Брайан Зеллис, Питер Фристоун

В октябре 1984 года Queen сыграли серию концертов в Сан-Сити, на курорте 1979 года в Бопутатсване, хоумленде, «независимость» которого никто не признал. Все концерты шли на одной площадке, Super Bowl на 6230 мест. Сколько их было, считают по-разному: девять (5, 6, 7, 10, 13, 14, 18, 19 и 20 октября, причём 7-го концерт прервали, у Фредди пропал голос на Under Pressure), десять из двенадцати или восемь полных из одиннадцати запланированных. Группа долго колебалась, прежде чем согласиться.

Queen нарушили запрет британского Союза музыкантов выступать в ЮАР: дома Союз оштрафовал группу, а после поездки её внесли в культурный чёрный список ООН. Коллеги и британская пресса обрушились на Queen с критикой.

Мэй: Мы категорически против апартеида и очень остро это переживаем. Тогда, целый год взвешивая все за и против, мы решили, что поездкой сделаем для конца апартеида больше, чем бойкотом. Многие с этим не согласны <…> Нас даже цитировали южноафриканские газеты: мы говорили, что апартеиду надо положить конец, а это было необычно

Во время вынужденного перерыва Мэй съездил в Соуэто и вручал там награды на церемонии чернокожих музыкантов, хотя власти Сан-Сити сначала отказали, но Мэй настоял.

Мэй: Это было потрясающе. Атмосфера, теплота, огромное дружелюбие людей… Этот вечер я никогда не забуду. Я пообещал этим людям, что однажды Queen вернутся в Соуэто и сыграют для них на стадионе

Queen выпустили концертный альбом только для ЮАР, а все отчисления и прибыль отдали школе Кутлванонг для глухих и слепых детей в Бопутатсване. Перед Союзом музыкантов выступал Мэй.

Мэй: Мы нарушили одно из их правил, сомнений нет, но, по-моему, нарушили с самыми лучшими побуждениями. Так что я встал и произнёс перед ними речь. Потом многие подходили и говорили: «Спасибо, теперь мы понимаем, но оштрафовать вас всё равно должны, таковы правила»

В Band Aid Queen не позвали, и их Thank God It's Christmas, вышедшая 26 ноября 1984 года, сразу оказалась в тени Do They Know It's Christmas?

Меркьюри: Я бы очень хотел участвовать в самом первом проекте Band Aid, но услышал о нём, когда мы были в Германии. Хотя не знаю, захотели бы они видеть меня на этой записи. Я уже немного староват

Между выходом альбома и первым концертом прошло полгода; без отказа от Америки этот разрыв, видимо, занял бы американский тур. The Works Tour начался 24 августа 1984 года в брюссельском Forest National, концерте-разогреве, на котором снимали клип Hammer to Fall, и закончился 15 мая 1985 года в Osaka-jo Hall. Всего 48 концертов: 32 в 1984 году (23 в Европе и Британии и 9 в Сан-Сити) и 16 в 1985-м (Рио, Окленд, Мельбурн, Сидней и Япония).

Европейская часть прошла по аренам: Брюссель, Дублин, бирмингемский NEC, лондонская Wembley Arena, Дортмунд, Милан, где Queen впервые играли в Италии, Мюнхен, Париж, Лейден, Ганновер, Берлин, Франкфурт, Штутгарт и Вена. Концерт открывала записанная интро Machines, сцена была сделана по мотивам «Метрополиса», а декорации впервые собрали в баварской киностудии, где группа репетировала; за сцену отвечал тур-менеджер Джерри Стикеллс. С группой играл клавишник Спайк Эдни. Больше половины сет-листа составляли песни 70-х.

Лондонские концерты записали для концертного альбома, преемника Live Killers, но выпускать его не стали. Sounds о концерте в Бирмингеме писал: «…там Radio Ga Ga, там I Want to Break Free, там… бесконечная чушь», а Kerrang! был в восторге. В январе 1985 года Queen дважды выступили на Rock in Rio, на площадке, рассчитанной на 250 000 человек.

В США Queen не поехали.

Питер Хинс: Да, по-моему, какие-то даты держали в запасе. Думаю, Queen совершили огромную ошибку, когда не повезли тот тур в Америку: это фактически убило группу там. Решение приняли потому, что синглы с The Works плохо продавались в США, хотя везде были большими хитами. Queen только подписались на Capitol и, видимо, ждали большего

Мэй: Фредди не хотел возвращаться и играть в залах поменьше, где мы уже бывали. Он говорил: «Давайте просто подождём, а потом поедем по стадионам и в Америке». Но так и не сложилось

13 июля 1985 года на Live Aid Queen сыграли 21 минуту: Bohemian Rhapsody, Radio Ga Ga, Hammer to Fall, Crazy Little Thing Called Love, We Will Rock You и We Are the Champions. Is This the World We Created…? Меркьюри и Мэй спели вдвоём позже вечером, около 21:48 (по другим данным, 21:44), перед общим финалом.

The Works вышел 27 февраля 1984 года в Великобритании на EMI (WORK 1) и 28 февраля в США на Capitol (ST-12322). В британский чарт он вошёл сразу на второе место, в американский на 58-е. CD появился сразу, хотя даты называют по-разному: по одним данным, британский EMI CD появился в день релиза, по другим, в феврале 1984 года вышел CD Capitol, а EMI выпустила свой в декабре 1986-го.

Синглов с альбома было четыре, все вошли в британский топ-15: Radio Ga Ga (23 января, 2-е место), I Want to Break Free (2 апреля, 3-е), It's a Hard Life (16 июля, 6-е) и Hammer to Fall (10 сентября, 13-е). Пятым синглом эпохи стала не вошедшая в альбом Thank God It's Christmas (26 ноября, 21-е место) с Man on the Prowl и Keep Passing the Open Windows на обороте; до неё в ноябре планировали сингл Man on the Prowl, но его отозвали. В итоге все девять треков альбома вышли синглами или B-сторонами.

Для промо Queen 3 февраля 1984 года выступили под фонограмму Radio Ga Ga в Сан-Ремо, а 12 мая на фестивале Golden Rose в Монтрё под фонограмму сыграли четыре песни: Radio Ga Ga, Tear It Up, It's a Hard Life и I Want to Break Free; эта съёмка вошла в Greatest Video Hits 2 (2003). В Британии вышел промо-флексидиск с фрагментами альбома, а The Works Video EP собрал четыре клипа Дэвида Маллета и Тима Поупа.

Пресса

Rolling Stone поставил альбому три звезды из пяти: «королевский пир хард-рока без мерзкого металлического послевкусия; возможно, это Led Zeppelin II восьмидесятых». People хвалил I Want to Break Free и синтезаторное соло Мандела. Sounds (три звезды) был резче: «Queen на этот раз перестраховались <…> Ужасно, в основном. А с точки зрения среднего фаната Queen — ужасно хорошо!»

Мэй: Сейчас The Works продаётся очень хорошо, но я начинаю задумываться: не значит ли это, что мы перестраховались? Мне правда кажется, что нужно рисковать в музыке, чтобы быть в ладу с собой

В США с Фредди Queen больше не играли.

Переиздания

26 ноября 1991 года Hollywood Records переиздал альбом в США с тремя бонусами: I Go Crazy и расширенными версиями Radio Ga Ga и I Want to Break Free. В том же году на The 12» Collection вышли расширенные миксы It's a Hard Life, Man on the Prowl, Keep Passing the Open Windows и Hammer to Fall и инструментальный микс Machines, сделанный Мэем. Дальше были Digital Master Series (Parlophone, 7 февраля 1994), японское издание 2004 года, делюкс Island 2011 года с мастерингом Боба Людвига и бонусным EP (I Go Crazy, сингл-микс I Want to Break Free, Hammer to Fall в Headbanger's Mix, концертные Is This the World We Created…? и It's a Hard Life из Рио 1985 года и Thank God It's Christmas) и японский SHM-SACD 2012 года.