В ноябре 1988 года Queen собрались в Olympic Sound Studios в Лондоне, чтобы записать альбом, который станет The Miracle. К тому моменту группа приняла решение, изменившее творческую динамику: все песни отныне подписывались просто «Queen», без указания индивидуального авторства. Party — один из треков, рождённых в этой новой коллективной атмосфере.

Песня рисует картину утра после бурной вечеринки, со всеми неприглядными последствиями ночного загула. Party показывает «менее привлекательные стороны так называемого следующего дня» — изнанку гламура, которую Queen знали не понаслышке. Следующий трек на альбоме, Khashoggi's Ship, показывает обратную сторону медали: Меркьюри с первых же слов заявляет, что вечеринка далеко не окончена.

Сессии в Olympic Sound Studios

Записи The Miracle проходили в два захода — ноябрь 1988-го и январь 1989-го — в лондонской Olympic Sound Studios. За пультом сидел Дэвид Ричардс, к тому времени уже постоянный продюсер и звукоинженер группы, работавший с Queen начиная с альбома A Kind of Magic.

Роджер Тейлор в интервью University Radio Bath описал общее направление сессий:

Это больше возврат к старому стилю. Тут чуть ли не отголоски Led Zeppelin и всего такого. Здорово, и всё записывается вживую в студии, что тоже здорово. Это придаёт больше искры и энергии

Роджер Тейлор

Это живое, совместное звучание отличало The Miracle от более синтезаторных работ середины восьмидесятых. Группа сознательно вернулась к тому, чтобы играть вместе в одной комнате — и Party, с её прямолинейным драйвом, стала характерным примером такого подхода.

Две стороны одной монеты

Party и Khashoggi's Ship образуют на альбоме неразрывную пару. Первая — взгляд снизу, из похмельного тумана; вторая — вид с палубы яхты саудовского миллионера Аднана Хашогги, где вечеринка не заканчивается никогда. Брайан Мэй позже признавал, что описание роскошной жизни в Khashoggi's Ship вполне соответствовало и собственному опыту рок-звёзд: Мэй: Мы чувствуем, что в какой-то момент сами побывали в этих сферах. Мы через это прошли

Этот контраст — между расплатой за излишества и упоением ими — задаёт один из лейтмотивов The Miracle: Queen середины восьмидесятых уже достаточно пожили, чтобы видеть обе стороны рок-н-ролльного существования, и не стеснялись ни одной из них.