Put Out the Fire
Песня, рождённая из ярости
Put Out the Fire — один из немногих случаев, когда Queen обратились к прямому политическому высказыванию. По словам Георга Пёрвиса, трек стал непрямым откликом Брайана Мэя на убийство Джона Леннона 8 декабря 1980 года. Текст описывает американскую культуру огнестрельного оружия от первого лица — герой хладнокровно стреляет, а конституция «на его стороне». Фраза «you need a bullet like a hole in the head» суммирует всё.
Трек открывает вторую сторону Hot Space и резко контрастирует с фанком и электроникой первой стороны. Синтезаторы и драм-машины уходят на задний план — вместо них ударные Тейлора (в том числе электронный рабочий барабан на пэде Simmons), бас Дикона и хрустящий гитарный рифф Мэя на Red Special.
Пьяное соло в Мюнхене
Запись шла в Musicland Studios с июня по декабрь 1981 года, продюсировали Queen и Райнхольд Мак. Гитарное соло стало легендой студийной работы над альбомом.
Брайан МэйЭто не был первый дубль. Я записал кучу соло — и ненавидел каждое. А потом мы вернулись из клуба, куда ходили выпить. Думаю, я был уже хорош — слегка навеселе. У Мака был безумный эхо-эффект в мониторах. Я сказал: „Это звучит невероятно! Хочу наложить на каждый трек." Мы поставили ленту, и я просто сыграл. Я едва слышал, что делаю, но звучало так хорошо, а я был так пьян. Честно говоря, не думаю, что это такое уж хорошее соло
Мэй признавался, что всегда хотел переписать эту партию, но в итоге оставил как есть — пьяная злость в игре совпала с яростью текста.
На сцене и как би-сайд
Песня вышла как би-сайд американского сингла Calling All Girls в июле 1982 года. На концертах Put Out the Fire исполнялась в туре Rock 'n' America и на японских концертах Hot Space — как вставка внутри Now I'm Here, переходящая в Dragon Attack.
Летом 1981-го Queen и Дэвид Боуи пересеклись в Монтрё, где параллельно шла работа над Under Pressure. В то же время Боуи записывал Cat People (Putting Out Fire) Джорджо Мородера для фильма Пола Шредера. Совпадение названий — «Putting Out Fire» и «Put Out the Fire» — вряд ли случайно.
Открывающий фанк-номер с духовой секцией Арифа Мардина. Драм-машина Linn LM-1 заменяет живые барабаны Тейлора.
Танцевальный трек с синтезаторными подложками и приглушённой гитарой. Единственная попытка Мэя вписаться в фанк-концепцию альбома.
Фанк-рок с агрессивной басовой линией Дикона. Вышел синглом в Японии и нескольких европейских странах.
Минималистичный диско-фанк без гитарного соло. Драм-машина вместо Тейлора. Сингл вызвал шок у рок-аудитории, но добрался до 11-го места в US.
Синти-рок Тейлора с электронными барабанами и жёсткой подачей. Ближе всего к привычному звучанию Queen на альбоме.
Антивоенный рок-номер Мэя с полноценной гитарой Red Special. Одна из двух песен на альбоме, звучащих как классический Queen.
Баллада-посвящение Джону Леннону, убитому в декабре 1980. Написана в нью-йоркском отеле напротив Dakota Building.
Синти-поп Тейлора с драм-машиной. Вышел синглом в США, клип снят в футуристических декорациях.
Романтическая баллада с испанским названием и классической гитарой. Последний крупный хит Queen в UK до Radio Ga Ga.
Изящный соул-номер с фальцетом Меркьюри. Изначально включал вокал Дэвида Боуи, но тот попросил убрать свою партию.
Совместная импровизация с Боуи, записанная в Монтрё. Культовый басовый рифф Дикона. №1 в UK, позже сэмплирован Vanilla Ice.